La perspective est ici encore fortement marquée, par les arches successives, et leurs piliers, menant à l'arrière-plan, par le pavement de marbre à figures géométriques, par la grille de la fenêtre de droite, et par les plates-bandes du jardin, suivant une organisation centrée sur la gauche, à l'aplomb de l'ange. Bizarrement, les deux piliers qui encadrent la scène ne semblent cependant pas avoir les mêmes lignes de fuite que l'ensemble.

Dans ce contexte un peu solennel, qui explique peut-être l'absence visible d'un lit, les autres signes habituels sont présents : la tige de lys dans la main de l'ange, le livre sur un lutrin massif, la colombe posée sur un petit nuage bleu glissant sur le rayon doré qui émane d'un Dieu le père environné de têtes d'angelots.

On le voit mal sur cette image, mais le tableau accroché sous la fenêtre de droite représente le peintre, avec une inscription qui l'atteste.