La première est l'oeuvre de Melchior Broederlam (ca. 1355- ca. 1411).

Tiens, ça commence fort, ce n'est pas un italien, mais un flamand-bourguignon.
En fait, cette oeuvre constitue la moitié d'un panneau dont l'autre moitié, à droite, représente la Visitation, dans un paysage bizarrement désertique.
Question perspective, et ici passablement tarabiscotée, on est servi ! Il y a même deux bâtiments pour qu'elle puisse s'y donner libre cours : l'un, au fond, d'allure plus ou moins romaine, l'autre, à l'avant-plan, qui abrite la Vierge, lui de style vaguement gothique. Tous deux ont des pavements (carreaux, frises) et des colonnes, des piliers et des balustrades sur lesquels joue la virtuosité de l'artiste, même si la perspective utilisée par celui-ci n'a pas encore atteint la rigueur mathématique qu'elle aura quelques décennies plus tard.
Les attributs habituels sont tous là : rayon lumineux, lys, livre, lit (on en devine le bord dans l'alcôve au fond, derrière la porte entr'ouverte), phylactère. Il ne manque que la colombe.